俞平伯說(shuō)：“《紅樓夢(mèng)》作者第一本領(lǐng)，是善寫人情。細(xì)細(xì)看去，凡寫書中人沒(méi)有一個(gè)不適如其分，沒(méi)有一個(gè)過(guò)火的；寫事寫景亦然?！薄读主煊襁M(jìn)賈府》雖只是其中很短的一部分，但對(duì)人物的描寫很精彩。下面我們就跟著這篇文章來(lái)學(xué)習(xí)如何進(jìn)行人物描寫。

   本文一開始林黛玉就出場(chǎng)了，但除了一句“身體面龐雖怯弱不勝，卻有一段自然的風(fēng)流態(tài)度”之外，作者對(duì)其外貌并未進(jìn)行描寫。直到寶黛相會(huì)之時(shí)，才用寶玉的眼來(lái)看黛玉的模樣。王熙鳳雖夸她標(biāo)致，但那未必不是故意的奉承。至于其他人，都不是“有情人”，也不是“知心人”，所以，只有寶玉眼中的黛玉才是最真實(shí)的樣子。（選自《作文指導(dǎo)報(bào)·高二版》）

兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。

　　寶玉第一次見到黛玉時(shí)，他眼中的黛玉便是這樣。從總體上看，她是那么的柔弱，她的眉間隱隱籠著一絲輕愁，似皺未皺，如有輕煙繚繞，可見她總是心事重重?！皯B(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病”，體現(xiàn)了她的多愁善感。作者賦予她這與生俱來(lái)的憂郁氣質(zhì)，好像已經(jīng)為她安排好了在賈府的人生。“淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微”進(jìn)一步寫她的愁與病：無(wú)事時(shí)也有閃爍的淚光，無(wú)恙時(shí)也有細(xì)微的嬌喘，可見愁與病已經(jīng)深入到她的內(nèi)心?！安∪缥髯觿偃帧边M(jìn)一步寫黛玉的病態(tài)美。

　　外貌描寫能看出人物的內(nèi)心世界，展現(xiàn)人物的性格，反映人物在特定環(huán)境、特定時(shí)期的內(nèi)心情緒和心理活動(dòng)，還可以反映人物所處的社會(huì)環(huán)境和時(shí)代特征。外貌描寫要根據(jù)文章主題表達(dá)的需要來(lái)勾勒，所寫外貌必須切合文章的主題，能為刻畫人物服務(wù)。作者對(duì)黛玉的外貌描寫，體現(xiàn)了她多愁善感的個(gè)性與詩(shī)人般的高貴氣質(zhì)，也體現(xiàn)出她具有非凡的才華。這段描寫如詩(shī)如畫，是《紅樓夢(mèng)》中最為成功的外貌描寫之一。

　　所謂“先聲奪人”，又稱“未見其人，先聞其聲”，是在刻畫人物時(shí)，先描寫語(yǔ)言，以聲帶人，引出人物，再對(duì)其外貌行為等進(jìn)行刻畫，并結(jié)合事件刻畫人物形象。這樣寫易于表現(xiàn)人物特點(diǎn)。《林黛玉進(jìn)賈府》對(duì)王熙鳳的描寫一開始就是采用這種寫法的，讀來(lái)讓人感覺(jué)別開生面。（選自《作文指導(dǎo)報(bào)·高二版》）

　　當(dāng)黛玉初進(jìn)賈府，與賈母等長(zhǎng)輩及眾姊妹相見時(shí)，場(chǎng)面是肅靜中帶著沉悶，卻在此時(shí)：“一語(yǔ)未了，只聽后院中有人笑聲，說(shuō)：‘我來(lái)遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！’”這引起了黛玉的納罕，此人的表現(xiàn)與周圍的環(huán)境顯得格格不入。這樣的描寫，使人物一出場(chǎng)就別具一格，引起讀者注意，激發(fā)讀者的閱讀興趣。同時(shí)，把一個(gè)在賈府身份地位不可小覷、八面玲瓏的鳳辣子形象鮮活地呈現(xiàn)在讀者面前。

　　在描寫人物時(shí)，有時(shí)為了“蓄勢(shì)”，就會(huì)采用一種欲揚(yáng)先抑的手法來(lái)描寫人物。欲揚(yáng)先抑的“揚(yáng)”，是指褒揚(yáng)、抬高?！耙帧?，指按下、貶低。作者想褒揚(yáng)某個(gè)人物，卻不從褒揚(yáng)處落筆，而是先按下，從相反的貶抑處落筆。用這種方法，能夠使情節(jié)多變，形成波瀾起伏，造成鮮明對(duì)比，就好像山峰要用低谷來(lái)襯托一樣，容易使讀者在閱讀過(guò)程中，留下比較深刻的印象。（選自《作文指導(dǎo)報(bào)·高二版》）

　　在寶玉未出場(chǎng)之前，先是王夫人“貶損”他：孽根禍胎、混世魔王、不要睬他、姊妹都不敢沾惹他、嬌養(yǎng)慣了、有天無(wú)日、瘋瘋傻傻。更早之前，黛玉的母親就不只一次在她面前說(shuō)寶玉的“壞話”：頑劣異常、極惡讀書、最愛在內(nèi)幃廝混、無(wú)人敢管。當(dāng)寶玉即將進(jìn)來(lái)之時(shí)，黛玉還認(rèn)為他是個(gè)“憊懶人物、懵懂頑童、蠢物”，連見都不想見。作者如此描寫，可謂已經(jīng)把寶玉“抑”到了極點(diǎn)。但是，當(dāng)寶玉正式出場(chǎng)之后，黛玉對(duì)他的態(tài)度來(lái)了個(gè)一百八十度大轉(zhuǎn)彎，讀者眼里的寶玉形象也來(lái)了個(gè)徹底的“反轉(zhuǎn)”。

　　所謂以點(diǎn)帶面寫人物，就是指寫好一個(gè)人就選擇一個(gè)突破口，從人物的局部或某一點(diǎn)入手，來(lái)表現(xiàn)一個(gè)人的性格特點(diǎn)、精神品質(zhì)等。本文除了對(duì)黛玉、寶玉、王熙鳳三人花了較多筆墨來(lái)寫之外，作者對(duì)其他人的描寫雖然著墨不多，卻能做到以點(diǎn)帶面。雖寥寥數(shù)筆，卻能盡顯人物特征。

　　比如，賈母是被人“攙”著出來(lái)的，一個(gè)“攙”字，一方面寫出了她年紀(jì)大，另一方面也顯示了她在這個(gè)家庭中至高無(wú)上的地位。賈母見到黛玉后，作者通過(guò)“摟”“叫”“哭”等動(dòng)作，傳神地寫出了賈母對(duì)黛玉的疼愛。接著就寫黛玉與三姐妹見面，作者只抓住她們的相貌特征，寥寥數(shù)筆就寫出了迎春的溫柔、探春的精干和惜春的柔弱。（選自《作文指導(dǎo)報(bào)·高二版》）

　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，小說(shuō)中有名有姓的人物就有四百多個(gè)，其中較有個(gè)性的也不下百人。《紅樓夢(mèng)》與其他古典小說(shuō)的首要區(qū)別就在于它對(duì)人物的強(qiáng)烈興趣，甚至在描寫那些無(wú)足輕重的人物時(shí)也不因循陳規(guī)。有些次要人物僅曇花一現(xiàn)，然而作者用寥寥數(shù)筆，就將其面目性格勾勒得十分鮮明。對(duì)于主要人物，作者善于根據(jù)人物的不同地位、不同關(guān)系，分別通過(guò)不同情節(jié)，從不同的角度層層深入地鏤刻出他們最主要的性格特征，對(duì)人物其他方面的特征則采用了前后重點(diǎn)不同的補(bǔ)充描寫的方法，從而使這些形象表現(xiàn)得十分深刻、飽滿，給人以不可磨滅的印象。對(duì)比較次要的人物，一般是先用淡淡的幾筆帶過(guò)，待到一定的時(shí)機(jī)，就抓住典型事件集中描寫，突出其性格特征。（選自《作文指導(dǎo)報(bào)·高二版》）