“上官體”，是唐代詩歌史上第一個(gè)以個(gè)人命名的詩歌風(fēng)格稱號(hào)。指唐高宗龍朔年間以上官儀為代表的宮廷詩風(fēng)。題材以奉和、應(yīng)制、詠物為主，內(nèi)容空泛，重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美。

　　初唐詩人上官儀長于五言詩，其詩內(nèi)容多寫宮廷生活，重視形式技巧和聲辭之美，形成綺錯(cuò)婉媚的風(fēng)格。上官儀是唐太宗時(shí)進(jìn)士，高宗時(shí)官居顯要，是當(dāng)時(shí)的著名文人。地位顯貴，時(shí)人紛紛效仿其體，稱為“上官體”。是唐代第一個(gè)以個(gè)人命名的詩體。

　　上官體是唐代詩歌史上第一個(gè)以個(gè)人命名的詩歌風(fēng)格稱號(hào)。指唐高宗龍朔年間以上官儀為代表的宮廷詩風(fēng)。題材以奉和、應(yīng)制、詠物為主，內(nèi)容空泛，重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美。

　　上官儀(約608～664)，初唐貞觀詩壇的新秀。因長于南方寺院中，受南朝文化的熏陶和宮體詩影響，“文并綺艷”。擅五言，格律工整，內(nèi)容多為應(yīng)制奉命之作，歌功頌德，粉飾升平，形式上追求程式化。詞藻華麗，綺錯(cuò)婉媚。因其位顯，時(shí)人多仿效，世稱上官體。

　　《舊唐書·上官儀傳》：“工于五言詩，好以綺錯(cuò)婉媚為本。儀既顯貴，故當(dāng)時(shí)多有學(xué)其體者，時(shí)人謂為上官體?！?/p>

　　上官體的“綺錯(cuò)婉媚”具有重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美的傾向。上官儀歸納了六朝以后詩歌的對(duì)偶方法，提出六對(duì)、八對(duì)之說，以音義以對(duì)稱效果來區(qū)分偶句形式，已從一般的詞性字音研究，擴(kuò)展到聯(lián)句的整體意象的配置。

　　他代表了當(dāng)時(shí)宮廷詩人的形式主義傾向，對(duì)律詩的定型有促進(jìn)作用。它為詩歌的趨于格律化提供了新的范式，正是齊梁以來新體詩過度到沈、宋律詩的一座橋梁。

　　南北朝時(shí)期，是五言詩的時(shí)代。唐代初年，也是五言詩占據(jù)主要地位?！吧瞎袤w”以五言詩為主，多是應(yīng)制奉和、侍宴詠物之作，內(nèi)容很貧乏。但這是當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣。從唐太宗到武則天，經(jīng)常召群臣到內(nèi)廷飲宴，宴必命賦詩，并以此定優(yōu)劣，給予賞賜。

　　武則天時(shí)，率百官游龍門，命賦詩，詩先成者賜錦袍。東方虬詩先成，被賜予錦袍。宋之問詩后成，但武則天看了以后，認(rèn)為比東方虬寫得好，就把賜給東方虬的錦袍奪過來，改賜給宋之問。

　　唐中宗令群臣賦詩，讓上官婉兒在這些詩中選一篇為新翻御制曲。上官婉兒選宋之問詩而不取沈佺期。她說沈詩“微世雕朽質(zhì)，羞睹豫章才”，詞氣卑弱，而宋詩“不愁明月盡，自有夜珠來”，則較強(qiáng)健。沈佺期見評(píng)語，不敢再爭(zhēng)。在這種風(fēng)氣之下，人人都寫這種應(yīng)制詩是很正常的事。

　　上官儀的主要貢獻(xiàn)，是對(duì)六朝以來已經(jīng)廣泛使用的對(duì)仗加以總結(jié)，提出“六對(duì)”“八對(duì)”的理論(見魏慶之《詩人玉屑》卷七引)，對(duì)唐代格律詩的形成有較大影響。